雨滴前奏曲(雨滴这首乐曲的作者是肖邦) -凯发推荐

《雨滴前奏曲》是怎样被创作的

一个午后，乔治·桑刚出门购物，天空中随即下起了滂沱大雨。没有带伞的乔治·桑会不会被大雨淋湿呢？独自在家的肖邦愈想愈着急，为了排解心中的烦闷和寂寞，他于是打开琴盖弹琴解闷。听着淅沥沥的雨声，他的双手不断在琴键上挥舞，弹奏出如诗如梦的音律，当肖邦专注于弹琴的时候，乔治·桑已经平安归来，无限温柔地默默站在他身后。因为两颗互相关怀的心，浪漫的《雨滴前奏曲》就此诞生了。

请对肖邦的雨滴前奏曲进行详细的曲式分析

乐曲的开始部分十分抒情，歌唱性的旋律伴随着悠悠自如的“雨滴”声，仿佛是从朦胧的雨中传来的田园牧歌----这段“牧歌”的情绪也微微地起伏变化。开始是沉醉在大自然的的悠闲，慢慢地变得有些激动，好象是作者对大自然发出的感叹中间部分是一个非常奇特的段落，它把人们引进神秘的境界。低声部缓缓行进的旋律伴随着单调而神奇的“雨滴”音型，显得十分深沉、威严。有人把这段音乐看作是一幅富有浪漫气息的图画：夜间，一列人群在庄严而阴郁的众赞歌中神秘地缓步而行

中间部分的音乐形象也不是一成不变的，在庄严的众赞歌中，夹杂着各种情绪变化。之一个对比的形象，是出现在十二小节的众赞歌以后，低声部的八度双音，在五度的跳进中起伏，加上很强的力度，使这一部分的音乐形象显得十分强烈、鲜明。中间部分的第二个对比形象，是在它的末尾。这是一段十分抒情的音乐，优美的旋律和歌唱性的低音线条综合在中声部隐约可见的“雨滴”声中，显得十分静谧。

前奏曲的再现部分比较简练，它只再现了一个乐句。但它的尾声比较完整，并且意味深长：音乐渐渐远去，“雨滴”声慢慢消失，留给人们的是无比丰富的想象。

肖邦前奏曲的名称,象雨滴那样的,

肖邦前奏曲简介

c大调前奏曲op，28—l

乐曲是2／8拍子，以相当快的速度演奏，开始的8小节大体上维持在主调上，接着的16小节做了各种转调，并逐渐加强力度和速度，从25小节进入尾声回到主调，最后在最弱的琶音卜安静地结束。

a小调前奏曲op．28-2

缓板，2／2拍子。在忧郁重重的 *** 上，短小的毛题反复了四次，但每次反复都有不同的处理。乐曲的调性转换非常频繁，最后回到主调。

g大调前奏曲op．28—3

甚快板，4／4拍子。在左手急速的十六分音符伴奏下，右手奏出黯淡的旋律。主题经过反复演奏后，第二乐句被扩展并装饰。最后是右手和左右用相同的音型，像云雾一样消失在高音部，然后很惋惜似地留下两个 *** 。

e小调前奏曲op．28-4

最慢板，2／2拍子。乐曲是以高音部的两个音为动机，以及伴奏的 *** 不断变化、反复而构成的，其中伴有半音阶的进行，巧妙地表现出忧郁感情的动态。卡拉索夫斯基称这首曲子是“真正的珠玉，能使肖邦以诗人的名字永垂不朽。”这首乐曲曾与b小调前奏曲一起，被用于肖邦的葬礼上。

d大调前奏曲op，28-5

很快的快板，3／8拍子。乐曲开始处出现的华丽动机贯穿全曲，做种种和声上的处理。编织成绚丽的旋律。

b小调前奏曲op．28—6

1838年12月至1839年2月，肖邦与情人乔治·桑住在西班牙马略卡岛首府帕尔马的瓦雨德莫萨修道院期间，创作了两首带有“雨滴”特征的前奏曲，其中一酋就是本曲。乔治·桑后来回忆说：“—个悲惨凄苦的雨夜，当我带着孩子回到房间时，他正在钢琴旁弹奏着一首奇异的前奏曲……后来他对我说，当他弹奏钢琴时，他觉得自己掉进湖裹，冰冷刺骨的水不时冲击着他的胸口。当我提醒他注意，当时雨滴的确不时地飘打在屋顶卜时，他否认他曾经听到……他在这个晚上所写的作品确实能使人联想到洒落在修道院房瓦上的雨滴声，但在他的想象中，那是从天上掉在他心坎裹的泪珠。”乔治·桑的回忆没有指明肖邦当时创作的是两首具有“雨滴”特征前奏曲的哪一首，现在被称为“雨滴”的是肖邦的《降d大调前奏曲》，但也有人认为这首前奏曲才应该冠以“两滴。的标题。

乐曲在高音部的单澜的声音中，真实地模仿令人心烦的雨滴声。低音部轻轻地奏出充满愁绪的旋律，这一旋律哀婉缠绵，充满着对往事的无限怀念和凄苦忧伤的心情。乐曲最后在孤寂伤感的气氛中结束。

a大调前奏曲op．28-7

行板，3／4拍子，其篇幅短小，由八小节的主题及其变化重复构成的乐段组成。事静的主题如同一首柔和抒情、略带愁意的短诗，在恬静的意境中结束。

升f小调前奏曲op．28-8

更热烈的，4／4拍子，三部曲式。主旋律由右手拇指弹奏，三十二分音符的音群将它装饰得非常优美。虽然全曲由相同的节奏构成。但肖邦以不同的独创性的音型及 *** 变化，巧妙地防止了单调枯燥的感觉。

e大调前奏曲op．28-9

最缓板，4／4拍子。主题在上下两声部4小节的旋律中夹带着三连音的伴奏型，以相同的形式反复三次，第二次反复时转调到降a大调，在肖邦的前奏曲中这是一首大手笔结构的乐曲。

升c小调前奏曲op．28-10

甚快板，3／4拍子。这是一首简单的即兴曲，4小节的一个乐句反复了4次。旋律的之一次是升c小调；第二次是升c小调转升g小调；第三次是升f小调转升c小调；最后是升c小调。肖邦说：这是带有重音的琶音练习曲。

b大调前奏曲op．28—11

甚快板，6／8拍子。这是一首轻快的乐曲，有浓厚的肖邦风格。乐曲在两小节的序奏后，第3小节起为4小节一组的乐句，在中段旋律一时转为升g小调。

升g小调前奏曲op．28—12

急板，3／4拍子。这是踏着半音阶上下的强壮的乐曲，拥有肖邦的热情。主题由最初的8小节构成，之后立即反复但后半段转到b大调、b小调上去发展。进入中段，出现有b小调、a小调、g大调、e小调、b大调、升d小调、升g小调等频繁的转调，增强了乐曲的热情。

升f大调前奏曲op．28-13

缓板，6／4拍子。这是肖邦前奏曲中更优美的一首，乐曲开始是在左手分解 *** 的伴奏中，右手静静地奏出默默祈祷似的8小节恬静的旋律。旋律全部经遇反复，但后半段有变形处理，再奏出新主题。中段的速度转慢，旋律非常优美，开始于升d小调，最后转入升f大调。在再现最初部分时，主旋律只用了后半部分，和声上有完全不同的处理。

降e小调前奏曲op．28-14

快板，02拍子。全曲充满了热情，是由一小节4个三连音齐奏形成的动机反复来发展的曲子。乐曲在10小节之后，有降b小调经f小调、降d大调至降b大绸等转调。

降d大调前奏曲op．28-15

如歌的行板，4／4拍子，被冠以“两滴”前奏曲而著名。乐曲的伴奏声部生动地模仿了单调的雨滴声响。对此前奏曲乔治·桑：“中段升c小调部分，是在描写马略卡岛首府帕尔马的瓦尔德莫萨修道院阴森的回廊及祈祷者，仿佛看到了深夜僧侣们搬运着他们同伴的遗体赴它界安息的行列。又让人想起乔治·桑所说‘肖邦恐怖于修道院之充满了亡灵。’这升c小调部分就像恶魔在对我们张开狰狞的面目。而最初的降d大调的回归，犹如驱逐了恶魔，给我们重新带来新的、自由的新鲜感，在幻想舆恐怖之后，充满了清爽及优美。”

降b小调前奏曲op．28-16

有魄力的急板，02拍子。这是肖邦的前奏曲中，很少见的以音阶为主题素材而作成的乐曲，有着很难的技巧。开始是6个强 *** ，经过短暂的停顿，在钢琴高音部用十六分音符奏出急躁的音阶性的主题，低音部则是清脆热情的回旋节奏在支持。主题连续了16小节，再经遇反复，伴奏的节奏则以八度音来强调。在 *** 部分左手摆脱了节奏的援助，变为沸腾的分解 *** 。最后由双手的上升齐奏引出尾声，突然终止。

降a大调前奏曲op．28—17

稍快板，6／8拍子，由5个乐段组成。这首作品类似门德尔松的“无词歌”般甜美。曾有人间门德尔松对逭首乐曲的看法，他说：“我非常喜欢，但到底喜欢到什么程度？为什么喜欢？都是我回答不出来的。只是以前无论如何，我是写不出这样的作品，这一点是可以确认的。

f小调调前奏曲op．28-18

甚快板，2／2拍子。这是首非常激烈的作品，由4个乐句组成，其 *** 以歌剧的形态出现，是一种朗诵的音乐化，或者应该说它是朗诵的夸张。

降e大调前奏曲op．28-19

甚快板，3／4拍子，三部曲式，在连续不断的三连音的音型上，唱着优美的歌。

c小调前奏曲op．28-20

最缓板，4／4拍子。它表达了忧愁的情绪，几乎像是一首葬礼中的挽歌。乐曲足以最初的一小节为动机，经反复处理而构成的音乐。

降b大调前奏曲op．28-21

如歌地，3／4拍子，是一首拥有甜美旋律的前奏曲，内容比大部分夜曲还要优异，气氛上属于夜曲。右手在左手的伴奏下奏出如歌的优美旋律，降g大调的中段，新旋律以八度奏出，极为优美。

g小调前奏曲op．28-22

很激动地，6／8拍子。可把这首前奏曲视为左手八度技巧的练习曲，左手八度的8小节主题以强音出现，中段为赋予坚强印象的降a大调部分。这裹的单纯、直截的表现，令人惊叹。

f大调前奏曲op．28-23

中板，4／4拍子。这首前奏曲纤细典雅，优美迷人，是前奏曲中更受欢迎的小品。在右手十六分音符轻快的装饰中，左手奏出温雅的4小节旋律。当第二次反复时以c大调奏出，第三次又回到f大调，随后飘然地转为降b大调，最后又在f大调上反复。

d小调前奏曲op．28-24

富于热情的快板，6／8拍子。这首前奏曲有与肖邦的《革命练习曲》相近似的内容，但比其规模更大，更直截地表达出热情，其结构更是堂皇无比。

升c小调前奏曲op．45

这是肖邦24首前奏曲之外单独发表的一首前奏曲，作于1841年。有人认为这首曲子要比那些曲子更像前奏曲。乐曲采用如歌的行板，3／2拍子，三部曲式。

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你说的应该是降d大调前奏曲（雨滴），如果不是的话，那应该就是b小调前奏曲